Imogen Holst - Werkekatalog & CDs
Musik
Imogen Holst war eine Teilzeitkomponistin, die zeitweise innerhalb ihres umfangreichen Bestands an musikalischen Aktivitäten auch schöpferisch produktiv war. In ihren früheren Jahren gehörte sie zu einer Gruppe junger britischer Komponistinnen - weitere waren Elizabeth Maconchy und Elisabeth Lutyens -, deren Musik regelmäßig aufgeführt und ausgestrahlt wurde. Einer späteren Kritik nach zeigt ihre Messe in a-Moll von 1927 "selbstbewusste und phantasievolle Stimmschichtungen, errichtet zu einem schlüssigen Agnus Dei". Für lange Zeiträume in ihrer späteren Karriere komponierte Imogen Holst jedoch kaum. Nach dem RCM waren ihre aktivsten Jahre als Komponistin in den 1940er Jahren in Dartington und in der "Post-Britten" -Periode nach 1964. Dennoch ist Ihre Produktion von Kompositionen, Arrangements und bearbeiteter Musik umfangreich, hat aber nur begrenzte kritische Aufmerksamkeit erhalten. Ein Großteil davon ist unveröffentlicht und wurde gewöhnlich nach seiner ersten Aufführung vernachlässigt.
"Early Tippett und Gerald Finzi sind vielleicht stilistisch die engsten Übereinstimmungen von Holst, aber es ist das Streichquintett, das ihre Unabhängigkeit mit seinen rustikalen Darstellungen in den ersten beiden Sätzen und einer völligen Stimmungsänderung für das Finale, das eine Reihe von ist, wirklich demonstriert Variationen des letzten Themas im Notizbuch ihres Vaters "
(The Guardian, 30. Januar 2009).
„Die frühen Werke von Michael Tippett und Gerald Finzi weisen stilistisch vielleicht die größten Ähnlichkeiten zu Imogen Holsts Musik auf, aber ihr Streichquintett mit seinen ländlichen Bildern in den ersten beiden Sätzen und dem völligen Stimmungswechsel im Finale, welcher Variationen über Gustav Holsts letztes in sein Notizbuch geschriebenes Thema hatte, zeigt die Eigenständigkeit der Komponistin." (The Guardian, 30. Januar 2009)
Das Oeuvre umfasst Instrumental-, Gesangs-, Orchester- und Chormusik. Imogen wurde als Tochter von Gustav Holst in erster Linie davon beeinflusst, was der Analytiker Christopher Tinker als "ihre natürliche und unausweichliche Beziehung zum englischen Musik-Establishment" bezeichnet und von ihrer engen persönlichen Beziehung zu ihrem Vater und von ihrer Liebe zum Volkslied. Einige ihrer ersten Kompositionen spiegeln den Pastoralismus von Ralph Vaughan Williams wider, welcher sie am RCM unterrichtete. In ihren Lehr- und EFDSS-Jahren in den 1930er Jahren wurde sie für ihre Volksliedarrangements bekannt, komponierte selbst jedoch wenig Musik. Ihr persönlicher Stil, der sich in den 1940er Jahren entwickelte, beinhaltete ihre Affinität zu Volkslied und Tanz, ihr intensives Interesse an englischer Musik des 16. und 17. Jahrhunderts und ihre Vorliebe für Neuerung. In ihrer 1930er Suite für Solo-Bratsche hatte sie begonnen, mit Skalenmustern zu experimentieren. In den 1940er Jahren integrierte sie ihre eigenen Sechs- und Acht-Ton Tonleitern in ihre Kammermusik und gelegentlich in Chorwerke wie die Five Songs (1944). In den 1940er Jahren integrierte sie ihre eigenen Sechs- und Achttonleitern in ihre Kammermusik und gelegentlich in Chorwerke wie die Fünf Lieder (1944). Dieses Experiment taucht in späteren Arbeiten wieder auf; In Hallo My Fancy (1972) wird für jeden Vers eine neue Tonleiter eingeführt, während der Chor eine Solostimme frei harmonisiert. In Homage to William Morris (1984) bemerkt Tinker unter ihren letzten Werken ihre Verwendung von Dissonanz, "um die musikalische Artikulation des Textes zu stärken". Das Streichquintett von 1982, das Werk, von dem Holst selbst dachte, es sei "eine echte Komponistin", zeichnet sich dagegen durch die Wärme seiner Harmonien aus.
Ein Großteil von Holsts Chormusik wurde für Amateurauftritte geschrieben. Kritiker haben einen deutlichen Qualitätsunterschied zwischen diesen Stücken und den für professionelle Chöre geschriebenen Chorwerken festgestellt, insbesondere für Frauenstimmen. Diese letzteren Stücke, sagt Tinker, beinhalten ihre beste Arbeit als Originalkomponistin. Plattenfirmen erkannten ihr kommerzielles Potenzial nur langsam, und erst 2009 wurde eine CD herausgegeben, die sich ausschließlich ihrer Musik widmete - eine Auswahl ihrer Werke für Streicher. Eine Guardian´s Rezension begrüßte die Aufnahme: "hier ist eine großartige viele englische Musik von weit weniger wert ist, die häufig in den Himmel gelobt wird‘. 2012 nahm Harmonia Mundi eine Auswahl ihrer Chormusik auf, die vom Clare College Choirgesungen wurde. In einer Rezension dieser Aufnahme werden Welcome Joy und Welcome Sorrow, geschrieben für Frauenstimmen mit Harfenbegleitung, als "Einblick in ihre eigene, sanft nuancierte, wegweisende Stimme" herausgestellt. Ein anderer erwähnt die Einstellung "Drei Psalmen", in der "innere Rhythmen durch die subtilen darunter pulsierenden Streichostinaten unterstrichen werden".
CD - Aufnahmen
1 Phantasy Quartet für Streichquartett (1928)
S. Hewitt Jones, Vn. / D. Worswick, Vn. / T. Hankey, Va. / O. Coates, Vc. (2007, NMC)
2 Sonata for Violin and Cello (1930)
S. Hewitt Jones, Vn. / O. Coates, Vc. (2007, NMC)
3 String Trio für Violine, Viola und Cello (1944)
S. Hewitt Jones, Vn. / T. Hankey, Va. / O. Coates, Vc. (2007, NMC)
4 String Quartet (1946)
The Brindisi String Quartet (1990, Conifer)
5
The Fall of the Leaf
Three short Studies for Solo Cello (1962)
O. Coates, Vc. (2007, NMC)
S. Isserlis, Vc. (2014, Hyperion)
6 Duo für Viola und Klavier (1968)
D. Swain, Klavier / T. Hankey, Va. (2007, NMC)
7 String Quintett (1982)
S. Hewitt Jones, Vn. / D. Worswick, Vn. / T. Hankey, Va. / O. Coates, Vc. / Th. Hewitt Jones, Vc. (2007, NMC)
1 Mass in A minor für gemischten Chor a capella (1927)
G. Ross / Choir of Clare College, Cambridge (2011, harmonia mundi)
2 A Hymne to Christ für gemischten Chor a capella (1940)
G. Ross / Choir of Clare College, Cambridge (2011, harmonia mundi)
3 Three Psalms für gemischten Chor und Orchester (1943)
G. Ross / The Dmitri Ensemble / Choir of Clare College, Cambridge (2011, harmonia mundi)
G. Ross / Choir of Clare College, Cambridge (2011, harmonia mundi)
G. Ross / The Dmitri Ensemble / Choir of Clare College, Cambridge (2011, harmonia mundi)
Werkekatalog
(instrumental und vocal)
Instrumental 1932 First Book of Tunes for the Pipes Pipes Gesammelt und arrangiert
Instrumental 1933 Selected 18th Century Dances Piano Gesammelt und arrangiert
Instrumental 1933 Second Book of Tunes for the Pipes Pipes Gesammelt und arrangiert
Instrumental 1933 Two Scottish Airs Cello and piano
Vocal 1934 Four Oxfordshire Folk Songs Two sopranos and piano
Vocal 1934 Four Somerset Folk Songs Two sopranos and alto
Orchestral 1934 Love in a Mist or The Blue-Haired Stranger Orchestra Arrangiert nach einem Stück von
Scarlatti
Choral 1934 Folk song: „Nowell and Nowell“ Mixed voices
Vocal 1934 Six Scottish Folk Songs Voice, pipes piano
Orchestral 1934 Traditional Country Dances Orchestra Arrangiert für das Cecil Sharp House Orchestra und andere
Instrumental 1935 Four Folk Tunes from Hampshire Unison violins and piano
Orchestral 1935 „Intermezzo“ from
Gustav Holst's First Suite in E flat Orchestra Orchesterarrangement
Choral 1935 Folk song: „The Virgin Unspotted“ Unaccompanied female voices (SSA)
Instrumental 1936 Twelve Old English Dance Airs Pipes Arrangements, aus
Playfords English Dancing Master
Choral 1936 „Wassail Song“ Unaccompanied men’s chorus Arrangiert nach Gustav Holsts Version für gemischten Chor
Instrumental 1937 Six Old English Dances Piano Arrangements, aus Playfords English Dancing Master
Choral 1937 Folk song: „A Sweet Country Life“ Unaccompanied SATB voices
Choral 1937 Folk song from Hampshire: „The Cobbler“ Unaccompanied SATB voices
Choral 1937 „A Cornish Wassail Song“ Unaccompanied SATB voices
Orchestral 1937 Coronation Country Dances Brassband zusammen mit
Gordon Jacob
Instrumental 1937 The Rival Sisters Strings, ad lib woodwind and percussion Arrangement von Purcells Suite für kleines Orchester
Vocal 1938
Pelham Humphrey: Three Songs (Pelham Humphrey) Voice and piano
Vocal 1938 Ten Appalachian Folk Songs Voice and piano
Choral 1940 Six Traditional Carols (first set) SSA voices Vollendet zwischen 1940 und 1946
Vocal 1940 Pastoral scene: Nymphs and Shepherds SSA voices, strings, optional recorders Basierend auf Musik von Purcell
Choral 1940 Dorset folk carol: „Come All You Worthy People“ SSA voices
Instrumental 1940 Pelham Humphrey: Five airs Recorder trio
Vocal 1941 Pelham Humphrey: Song „Nature’s Homily“ Baritone and piano
Instrumental 1942
Handel's „As When the Dove“ Continuo
Instrumental 1942 A Bach Book for the Treble Recorder Treble recorder Ausgewählt und bearbeitet von Holst
Vocal 1942 Three Carols from Other Lands Unspecified
Choral 1943 „Of a Rosemary Branch Sent“ SATB voices with strings
Choral 1943 Shropshire folk carol: „All Under the Leaves“ SSA voices Auch unter dem Titel „The Seven Virgins“ bekannt
Choral 1943 Cornish folk-carol: „Cherry, Holly and Ivy“ SATB voices
Choral 1945
Bach's Cantata No. 79: „God the Lord is Son and Shield“ SSA voices
Instrumental 1945
Purcell's The Tempest Piano, flute, descant recorder, oboe, clarinet, strings
Orchestral 1945 Three Somerset Folk Songs Small orchestra
Instrumental 1947 British Folk Songs Solo piano
Choral 1948 Six Traditional Carols (Second set) SSA voices
Choral 1949 Gustav Holst: „Lullay my Liking“ SSA voices with solo soprano
Choral 1949 Six Christmas Carols (Third set) SSA and SSAA voices
Instrumental 1950 Purcell: Four songs Recorder ensemble
Choral 1950 „Greensleeves“ SSA voices
Instrumental 1950 Purcell: Seventeen songs Piano, two violins, cello ad lib
Choral 1950 Folk song: „I Must Live All Alone“ SSA voices
Instrumental 1951 Ten Indian Folk Tunes from the Punjab Descant recorder Transkribiert von Holst und Prabhakar Chinchore
Choral 1952 Handel: L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato Equal voices with ad lib soprano and alto soli
Instrumental 1952 „Sellenger’s Round“ Strings Arrangement eines Satzes von
Byrd
Vocal 1953
Daniel Purcell: „By What I’ve Seen I am Undone“ Voice and piano
Vocal 1953
Henry Carey: Four Songs Voice and piano
Orchestral 1954
Britten: „March from the Courtly Dances sequence in
Gloriana“ Orchestra Orchesterarrangement
Vocal 1954 Britten: Second Lute Song of Earl of Essex, from Gloriana Voice and piano
Choral 1955 Britten: Choral Dances from Gloriana Tenor solo and SATB chorus
Instrumental 1955 Bach: A Christmas Canon Recorder quartet
Vocal 1955 Handel: „For Ever Blessed Be Thy Holy Name“ Voice and piano
Choral 1955 Folk song: „O Can Ye Sew Cushions“ SSA voices and piano Aus Brittens Folk Song arrangements Vol. 1
Choral 1955 Six Scottish Songs SSA voices unaccompanied
Choral 1955 Traditional Songs of Scotland SSA voices unaccompanied
Vocal 1955
Arne: „Under the Greenwood Tree“ Voice and piano
Vocal 1956 Sea shanty: „Sally Brown“ Voices and recorders
Opera 1956 Venus and Adonis Unspecified Original von
John Blow, arrangiert für das
Aldeburgh Festival[5]
Choral 1957 „Singing for Pleasure“ Female voices Sammlung von Liedern
Choral 1958 Six Traditional Carols (Fourth Set) Unaccompanied SSA and SSSA voices
Choral 1959 „A Jubilee Book of English Folk Songs“ Unison voices and piano Sammlung von Liedern
Choral 1959 Ten songs from
John Wilson's Cheerfull Ayres and Ballads (1659) SSA voices
Instrumental 1960 Fifty Bach tunes Recorder Arrangiert nach den Originalen
Instrumental 1960 Ten Bach tunes Recorder Arrangiert nach den Originalen
Choral 1960 A Yacre of Land: 16 folksongs from collection of Ralph Vaughan Williams Unison voices and piano, or unaccompanied voices Gemeinsam mit Ursula Vaughan Williams
Vocal 1961 Nineteen Songs from Folk Songs of Europe, ed. Maud Karpeles Voice and piano accompaniment
Choral 1961 Tunes from Kentucky Equal voices and junior orchestra
Choral 1962
Heinrich Schütz: The Passion According to St John Soloists and unaccompanied chorus Gemeinsam mit
Peter Pears
Choral 1964 Scottish Traditional Song: „A Wee Bird Cam' to Our Ha'Door“ SATB voices
Choral 1965 The Passion According to St Luke Unaccompanied voices Zur Aufführung eingerichtet nach Manuskripten aus dem 15. Jahrhundert
Choral 1965 Heinrich Schütz: The Passion According to St Matthew Soloists and unaccompanied chorus Gemeinsam mit Peter Pears
Vocal 1966 Thomas Tudway: „I Will Lift Up Mine Eyes“ Soprano and continuo
Choral 1966
George Kirbye: „O Jesu, Look“ SSATB voices
Opera 1967 Purcell: The Faerie Queen (shortened version) Soloists, chorus and orchestra Für die Aufführung eingerichtet von Holst, Peter Pears und Benjamin Britten
Choral 1967 Bach: The Passion According to St John Soloists, chorus and orchestra Bearbeitet von Benjamin Britten and Holst; Englische Übersetzung von Peter Pears
Orchestral 1967 Lully: Suite from Persée Orchestra Bearbeitet von Holst und Emanuel Hurwitz
Vocal 1967 Three Carol Arrangements Three equal unaccompanied voices
Vocal 1967 Twenty Traditional British Folk Songs unaccompanied voices in part song
Choral 1968 Purcell: Wedding anthem, „How Blest Are They“ Mixed voices, soprano and bass soli Gemeinsam mit
Philip Ledger
Choral 1969 Purcell: „Remember Not, O Lord“ Male chorus
Instrumental 1970
William Byrd: „Browning“ Violin, two violas, two cellos
Choral 1970 English folk song: „Gypsy Davy“ Unaccompanied chorus Als Ballade bearbeitet
Vocal 1978 Pelham Humphrey and John Blow: „A Dialogue Between Two Penitents“ Two tenors and continuo
Instrumental 1981 Seventeenth-century traditional English dance: „About Ship“ Piano duet
Instrumental 1983 Seven tunes by Gustav Holst piano Arrangiert als einfache Klavierausgabe